Planeta Sustentável

Madeiras que cantam e encantam Liana John - 20/01/2011 às 13:24

 

Inconformado com o baixo aproveitamento das madeiras amazônicas devido ao desconhecimento de seu diversificado potencial, Mario Rabelo de Souza decidiu fazer nossas árvores cantarem. E encabeçou um projeto de pesquisa no Laboratório de Produtos Florestais (LPF) com testes para caracterização das madeiras quanto às propriedades necessárias para a construção de instrumentos musicais. Logo o LPF passou a ter sessões de demonstração, mobilizando fabricantes de instrumentos – industriais e amadores (luthiers) – e, claro, músicos.

 

Inconformado com a dificuldade em comprar fagotes no Brasil ou importar os instrumentos da Europa para seus alunos, Hary Schweizer decidiu reformar e fabricar os próprios instrumentos. E um dia o professor de música da Universidade de Brasília e fagostista da Orquestra Sinfônica do Teatro Nacional acabou participando de uma das sessões demonstrativas do LPF. Lá foi apresentado à muiracatiara (Astronium lecointei), árvore amazônica de madeira pesada, boa para tornear na forma de instrumentos de sopro.

Isso foi no final dos anos 1980. Naquela época, o LPF era subordinado ao Instituto Brasileiro de Meio Ambiente e dos Recursos Naturais Renováveis (Ibama), e hoje pertence ao Serviço Florestal Brasileiro (SFB). Mas a pesquisa com madeiras para instrumentos atravessou as décadas e continua buscando novos sons nas florestas brasileiras, com mais de 300 espécies estudadas!

Muitos dos fabricantes de instrumentos que passaram pelo LPF adotaram as madeiras indicadas. Alguns se animaram com os primeiros resultados e até ampliaram as pesquisas por conta própria, incorporando outras espécies ao seu leque de opções.

 

Foi o caso de Hary Schweizer. Catarinense, filho de alemães, o fagotista visitava a terra natal e precisou ir a uma marcenaria para consertar uma veneziana arrombada por ladrões. A esta altura ele já era também o fabricante dos fagotes Schweizer, feitos de muiracatiara. Mas considerava a espécie um pouco pesada demais para o seu instrumento. Assim, quando bateu os olhos num pedaço de madeira de bom tamanho, jogado num canto da marcenaria, interessou-se em testá-la.

“Era embuia (Ocotea porosa) e o dono da marcenaria me deu de presente, pois não pretendia fazer nada com aquilo”, conta o músico. “Achei bonito, experimentei fazer um fagote e funcionou bem”.

 

A propriedade mais importantes para a madeira a ser transformada em instrumentos de sopro é a estabilidade. “Quando o músico sopra, inevitavelmente molha o instrumento, depois ele seca, em seguida molha, então a madeira não pode ser do tipo que sofre com isso, precisa ser estável nestas condições”, comenta Mario Rabelo, do LPF. “No fagote, também é importante a perfuração, então a madeira precisa ‘aceitar’ ser trabalhada e, ao mesmo tempo, não pode trabalhar depois de pronta”, acrescenta Schweizer. “A madeira ainda precisa ‘aceitar’ bem o verniz e ficar bonita no instrumento”.

Pois a embuia se mostrou estável e também fácil de tornear, de boa ressonância e belo acabamento. “E o resultado sonoro é igual ao dos fagotes importados, feitos,em geral, com maplewood”, diz Hary Shweizer. Ele fez um estoque de embuia – espécie em declínio, em vias de se tornar ameaçada – e agora só produz ou reforma os fagotes com essa madeira.

Quer ouvir como soa esse pedacinho da biodiversidade brasileira?

FOTO: Hary Schweizer/dilvulgação

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